令人称赞高清广告片制作方式-----无锡九鹿色

令人称赞高清广告片制作方式-----无锡九鹿色

 我们只有做好前期拍摄， 对前期拍摄步骤有深入的了解， 做好前期拍摄的准备工作，才能拍出吸引人的高清广告片。前期拍摄是很重要的， 因为它决定着整部广告片的效果。 高清广告片制作拍摄与标清拍摄的个不同之处，是高清画面的景深明显比标清画面的景深要浅。 而为什么会有这样的区别呢? 小编为您讲解拍摄高清广告片时究竟要用何种方

法才能达到好的拍摄效果：

从景深角度进行分析， 在拍摄图片时， 对同一景别， 在焦距相同、 曝光组合相同时， 在

大幅底片上所产生的景深要比在小幅底片上产生的景深小。 在相同的光照条件下， 高清摄像机不得不加大光圈才能获得与标清摄像机相同的曝光效果， 这就使高清的景深进一步减小。由于高清 CCD 的象素比标清的小得多， 加之高清 CCD 具有很高的焦距分辨力， 即使很小的焦距偏离也能显现出来， 因此其拍摄出来的画面景深就会显得比较小。 由于高清图像清晰度高， 水平视角比标清的要大， 产生的景深自然要小。 所以， 在按标清摄像机的常规操作进行高清拍摄时， 一定要注意这个问题， 否则就会出现高清摄像机对焦不准的现象。

在高清企业宣传片拍摄时， 如果使用变焦镜头变焦， 会出现微小的像面漂移现象， 不同

焦距处的佳焦点位置未必一致。 还有就是在聚焦过程中， 由于镜头的行程较短， 可能会出现焦点无意被改动的情况。 所以在高清拍摄时， 要想得到清晰度高的画面， 控制景深， 使得拍摄主体前后清晰的范围变大。 对光圈的控制其实就是要准确地控制曝光量。曝光量直接影响到画面的层次、 细节、 色彩饱和度， 所以只有准确把握曝光量， 才能得到的图像。 由于高清摄像机水平清晰度提高， 其画面宽容度更接近于电影胶片， 层次比标清画面更加丰富， 因此在拍摄景物时， 需认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围， 根据对亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系， 确定曝光量并调整光圈的大小。

此外， 由于当拍摄的景物高亮度部分比较大且超过了 CCD 所能表现的范围时， 图像的高光部分就会出现泛白现象， 导致高光部分层次和细节丢失， 为避免这一状况高清摄像机还提供了对伽玛曲线的调整功能。 由于高清图像与标清图像的画幅比例不同、 清晰度不同，

高清企业宣传片拍摄必然带来一些观念、 应用方法上的差异， 因此在高清拍摄中我们需要转变一些观念， 改变标清拍摄中的一些习惯。

高清拍摄应借鉴电影的一些拍摄手法。 高清画面主要采用 16:9 的画幅比， 而标清主要采用 4:3 的画幅比。 用高清摄像机拍摄的时候， 我们感觉就是视角很宽， 采用 16:9 画幅比拍摄出来的图像显得大气， 包含了更多的信息量， 非常适合表现大场面或大全景， 拍摄出接近于电影的视觉效果。在镜头的选择方面， 高清镜头是以电影镜头为参考， 画面不仅柔和、 清晰度高， 而且景深小， 立体感强， 对镜头的透光率要求也高。 高清摄像机所用的标准镜头近似于标清 4:3 摄像机的小广角镜头， 在相同焦距段时， 其镜头视角要比标清摄像机镜头的视角大。 高清摄像机所用的标准镜头近似于标清 4:3 摄像机的小广角镜头。广州南站候车厅 led 广告屏在构图创作上， 不应有什么“条条框框” 的限制， 从高清企业宣传片拍摄画面的角度看， 构图就是镜头语言， 通过画面讲述拍摄者要表达的内容。 在视觉效果上， 则须要掌握一些规律， 尤其是使用 16:9 画幅比进行构图时。 从主题出发，画面离不开线、 形、 色调、 影调这四大元素。根据上述要求， 在 16:9 的构图中， 由于水平视角的增大， 更需要留意线条在画面上的延伸感， 形成视觉上的透视感;形状上要注意主体和陪衬体的合理位置， 既要有对比、 又不失平衡;虚实的比例也要控制恰当;在色调处理上， 要根据被摄物色彩的特性、 变化、 位置及色彩间的相互关系， 发挥自己的创意。 此外， 高清摄像机 16:9 的取景也可设置为 4:3 的画幅比， 这时就可以采取原来标准清画面的构图方式。

高清拍摄的拖尾现象。 由于高清摄像机的 ccd 尺寸与 1920*1080 的画幅问题， 尤其是使用卡式记录的高清摄像机， 在拍摄移动镜头的时候会出现拖尾现象， 不象标清摄像机拍摄那样流畅;无论是摇镜头还是移镜头， 或者是摇臂拍摄， 要注意放慢摄像机运动的速度， 不能以标清方式与速度进行拍摄， 否则会出现拖尾现象在高清广告片制作过程中使用高清摄像机进行拍摄时， 如果使用传统方法， 往往达不到佳的拍摄效果， 其原因就在于摄像机不能准确聚焦， 导致图像模糊。

详情可以咨询九鹿色。欢迎您的到来。